1920~30年代を中心に、あれこれと・・・
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『関西芸術座 No.3』 1957年

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 この冊子も、四天王寺の古本祭りで見つけたもので、早川良雄がデザインしたパンフレットと同じ均一台にあったものだ。
 表紙の絵に魅かれて確認してみると、なんと意外にも作者は鴨居玲(かもい れい)であった。

 鴨居玲(1928-85)は、北国毎日新聞記者であった父親の赴任地・金沢(一説によると大阪)で生まれ、金沢、ソウルで小学校時代を過ごした後、大阪に移り、1940(昭和15)年、関西学院中等部に入学。その後、再び金沢に転居し、1946(昭和21)年に金沢美術工芸専門学校に第一期生として入学、宮本三郎に師事。
 1952(昭和27)年に西宮へ転居した後は、神戸やその近郊を拠点にし、田村孝之介が率いる六甲洋画研究所や神戸・二紀会などを中心に制作活動を行っており、この表紙の絵はその頃のものである。
 1959(昭和34)年に渡仏。そして1969(昭和44)年には「静止した刻」(下図)により、具象絵画の登竜門である安井賞を受賞。主にこの作品のように社会や人間の闇を描いた画家であった。
 しばしば、新天地を求めてパリ、南米、スペインなど海外に中長期滞在しつつも、1985(昭和60)年に急逝するまで、国内では神戸を生活と創作の拠点にしていた。

◇「静止した刻(とき)」1968(昭和43)年
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 なお、姉の鴨居羊子は下着ブームの火つけ役を果たした下着デザイナー。
 余談になるが、早川良雄は鴨居羊子の下着ファッションショー「チュニックショー」の演出・舞台デザインを手がけている。

 さて、1957(昭和32)年11月15日発行のこの季刊誌『関西芸術座 No.3』(12ページだけのものだが…)の内容であるが、この年にラジオドラマ作品『つばくろの歌』で芸術祭文部大臣賞戯曲部門を受賞(次席は井上ひさし)、また関西芸術座で戯曲「虫」を発表するなど鮮烈なデビューを果たした、若き日(23歳)の藤本義一が大きくクローズアップされている。
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 巻頭には、藤本義一・作である関西芸術座公演の「虫」(下図・上)と「つばくろの歌」(下図・下)の舞台写真が掲載されている。
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 他にも、この年に『暖簾』を刊行して作家デビューし、翌年に『花のれん』により第39回直木賞を受賞した山崎豊子と関西芸術座の女優との座談会「女であるということ -女優と生活-」が掲載されている。
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 この当時は、まだマス・メディアによる文化の東京一極集中が行われる以前であり、まだまだ、関西の文化活動も元気だったことが伝わってくる…。
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# by suzu02tadao | 2012-10-17 13:20 | Comments(0)

『 新制作派 1 』 1936年

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 『新制作派 1 』は、「新制作派協会」の創立の際に発行された第1回新制作派図録1号である。

 この冊子も、四天王寺の古本祭りの均一台で見つけたもので、以前に当ブログでとりあげた内田巌や小磯良平が創立会員として名を連ねているところから、とりあえず買ったのだが、「日本の古本屋」で調べてみるとけっこういい値段がつけられており、今回の一番の掘り出しものだったようだ。

 「新制作派協会」は、現在の「新制作協会」で、平成23年10月15日~平成24年1月9日には創立75周年を記念して、神戸にある「小磯記念美術館」で、特別展「昭和モダン 藤島武二と新制作初期会員たち」が開催されている。

 この展覧会の内容紹介の中で、<近代的な市民文化が華開く一方、戦争の影が忍び寄りつつあった1936年、美術界統制に抗し、「反アカデミックの芸術精神」を掲げて、伊勢正義、猪熊弦一郎、内田巌、小磯良平、佐藤敬、三田康、鈴木誠、中西利雄、脇田和の9名が集まり、新しい美術団体・新制作派協会(現新制作協会)が結成されました。>とあるように、この『新制作派 1 』に掲載されている結成の際つくられた協会規約とマークは、現在も「新制作協会規約」及びシンボルとして継続されている。

【新制作派協会規約】
1. 我々は一切の政治的工作を否定し、純粋芸術の責任ある行動に於て新芸術の確立を期す。
1. 我々は従って「反アカデミック」の芸術精神に於て官展に関与せず。
1. 我々は独自の芸術行動の自覚に於て、我々の背馳すると認めたる一切の美術展覧会に関与せず。
1. 我々は常に新しき時代の芸術家の結合を与望し、年一回以上の公募美術展覧会を最も厳格なる芸術的態度に於て開催し、以て我々の芸術行動の確立を期す。
1. 我々は以上の芸術的主張に於て新制作協会を盟約す。


 また、協会の支援者である藤島武二をはじめ全メンバー9名の作品とコメントが掲載されているが、主な作品は以下のとおりである。
※『新制作派 1 』では、全ての図版はモノクロ印刷

◇「二人」猪熊弦一郎
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◇「キャバレー」伊勢正義
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◇「夏の海岸」中西利雄
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◇「化粧」小磯良平
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◇「独唱」佐藤敬
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 コメントについては、藤島武二が「帝国美術院改革に関する私見」と題して意見を述べている他は、各メンバーのほとんどが、身辺雑記風に近況を述べる中で、さりげなく自身の画業の方向性を示したものが多いのだが、内田巌は下記のとおり、はっきりと「反アカデミズム」を表明している。

日本アカデミズムの特殊性(※抜粋)  内田巌
 <一つの画派がその勢力を時の政治的権力によって援助されて次第に画壇を支配すると、その画風の踏襲が技術的マンネリズムの中にその芸術的新鮮さを失ひながらも、その背景たる政治的権力(官僚)によって、その画風の技術的権威を即芸術的権威の如く誇張する。~(略)~
 伝統のあるフランスやイギリスのアカデミーとは異なるこの国の官展は、官展と謂ふ威風のみを身に付けた大礼服を着たチンドン屋の如きものである。~(略)~自分達が今迄官展に居った癖に官展を非難する事は甚だ矛盾に見えるかも知れないが、官展にゐたればこそ自分達の体験が官展を否定する判然したポイントを得たので堂々と自説を述べ得るのだ。新制作派協会は以上の認識の上に立脚して、日本アカデミズムを否定するのである。>

 このような率直さが、結局は敵をつくることになったのではないのだろうか…。

 下鴨納涼古本まつりで内田巌著『絵画の美(油絵編)』 を買っていなければ、恐らく今回も『新制作派 1 』は買っていなかったと思うので、あえて書くが、内田巌については、「Wikipedia」等でも、戦争画を量産した藤田嗣治の戦争責任を糾弾し、藤田をフランスに追放した張本人であるような書き方をされているが、実際のところは、藤田嗣治にしてみれば、親友であった内田巌にそのような役割を負わせ、全てを内田のせいにした当時の日本画壇に嫌気がさしたというところが本当ではなかったかとも思える。

 なお、『絵画の美(油絵編)』(昭和18年刊)の中で、内田巌は戦争画については次のように記している…。
 <はげしい戦の中にも涙ぐましい皇軍の美しい人間的な挿話が伝えられている。しみじみした画因も、戦争の間には沢山にあるやうな気がする。日本は今度の聖戦で宣撫工作を扱った向井潤吉の『蘇民』、また支那事変から大東亜戦争にかけて小磯良平の『兵馬』、藤田嗣治の『シンガポール最後の日』、中村研一の『コタバル』、宮本三郎の『山下、パーシバル両司令官会見図』等の名作を残した。
 ~(略)~明治戦争画の傑作『三笠艦橋の東郷大将』は、当時の単なる記録としてばかりでなく、「皇国の興廃この一戦にあり」といふたくましい精神を強く我々に与へるものである。>

2 戦争画について(第五章 絵にはこんな働きもある 一 絵画は戦ふ)より
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# by suzu02tadao | 2012-10-14 19:23 | Comments(0)

早川良雄 「パンフレット表紙 1958年」

◇第12回東京交響楽団関西定期演奏会 パンフレット表紙 1958年
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◇ITO KAJI MORITA 3 GROUP MODERN DANCE RECITAL パンフレット表紙 1958年
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 今回の「第12回 四天王寺 秋の大古本祭り」は、私にとっては久々に良い買い物ができた古本市であったが、特に上図の早川良雄がデザインした2点を均一台で見つけた時には、思わずガッツポーズをしたくなるくらいに嬉しかった。
 後で、帰宅してから調べてみると、「早川良雄の時代-デザイン都市・大阪の軌跡」展覧会(2002年、ATCミュージアム)の図録には、この2点の内のひとつ「ITO KAJI MORITA 3 GROUP MODERN DANCE RECITAL パンフレット表紙 1958年」が載っており、この催しのポスターも制作していたようである。

 なお、この展覧会図録の巻末には早川良雄年譜が載っており、以前、当ブログ 『広告界』 の中で早川良雄にふれたが、やはり学生時代から活躍していたことがわかったので、以下、大阪市立工芸学校時代についての年譜を抜粋してみた。

早川良雄年譜(抜粋)
1931(昭和6)年:14歳
4月 大阪市立工芸学校工芸図案科に入学
1934(昭和9)年:17歳
大阪府体育振興会主催スポーツ芸術展(学生生徒部)で佳作作品賞受賞
大阪府工芸展覧会 第10回展に入選
朝日新聞社懸賞募集の新聞広告図案で佳作賞を受賞
東京日日新聞社主催 第2回全日本学生新聞広告制作競技で佳作賞受賞
商業美術連盟主催 第2回商業美術連盟展に入選
1935(昭和10)年:18歳
大阪府産業工芸博覧会で妙技三等賞を受賞
1936(昭和11)年:19歳
3月 大阪市立工芸学校図案科を卒業


 早川良雄は、わが国のグラフィック・デザイン界の創成期-いわゆる第1世代に属する最後のデザイナーといえるが、今竹七郎などと同じように、その活動範囲はグラフィック・デザインだけに止まってはいない。
 戦後、1951年に「日本宣伝美術会(日宣美)」の創立メンバーとして活躍する一方で、同年に、画家・版画家、写真家、更には舞踊家や評論家といった芸術全般にわたる人々が参加した「デモクラート美術家協会」にも参加している。
 「デモクラート美術家協会」を代表するメンバーには瑛九、靉嘔、池田満寿夫、泉茂など、その後の日本の現代美術を切り開いた人々がおり、今回とりあげたパンフレット表紙のデザインもそういったメンバーとの交流の中から生み出されたものであるようにみえる。

 ところで、私が早川良雄デザインの演奏会パンフレットを見つけることができたのは、実は、山名文夫デザインの演奏会パンフレットを以前から探していたからである。
 山名文夫といえば、資生堂のマークなどに代表される繊細な女性美を表現したイメージのデザインがよく知られているが、数年前、下図のような演奏会パンフレットのデザインを手がけていることを知り、古本市ではいつも気にかけていたのであった…。

☆パンフレット表紙デザイン:山名文夫
 「都民劇場音楽サークル定期公演」(1957~1963年)
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 早川良雄にしても、山名文夫にしても、第1世代に属するデザイナーの活動及び表現の幅の広さには感心するばかりではあるが、やはり、1920~30年代というモダニズムの隆盛期を経験しているからではないかと思われる。
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# by suzu02tadao | 2012-10-11 15:30 | Comments(0)

「ウィリー リバーの唄」 -WEARY RIVER-

◇楽譜「ウィリー リバーの唄」表紙:1929(昭和4)年
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 これは、映画『ウィリー リバー』(※現在は<ウィアリー リヴァー>と表記する事が多い:原題 Weary River)の挿入歌である。
 前回、戦前の日本では海外の映画は約1年遅れで公開されていたと書いたが、この映画は、米国とほぼ同時期に公開されている。
 1929年発行の「松竹座ニュース【7/18~7/24】〔神戸〕」には『ウィリー リバー』の予告が載っているが、下図にもあるように、松竹座のPR月刊誌『松竹座グラヒック』7月号も「ウィリー リバー」特集号になっており、いかにこの映画が当時の話題作であったのかがわかる。
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 楽譜の表紙にアップの顔で登場している主演のリチャード・バーセルメス(Richard Barthelmess、1895-1963)は、サイレント映画の時代に活躍したスターで、巨匠D・W・グリフィス監督作の『散り行く花』(1919年)と『東への道』(1920年)の2作では当時の大スター、リリアン・ギッシュの相手役を務めるなど、当時はとても人気があったようだ。
 しかしながら、この映画についても「ヴァイタフォン式発声映画」とあるように、トーキー映画が主流の時代になると、数年のうちは多くの映画に主演したものの、演技がトーキーに合わなかったために、この後1930年代中頃には半ば引退状態になったという。

 そういえば、前回にとりあげた『雨に唄えば』も、サイレント映画からトーキー映画に移りかわるこの時代の俳優の悲喜劇を描いたものであった。

 『ウィリー リバー』は日本ではあまりヒットしなかったようだが、この映画を監督したフランク・ロイドは、米国第2回アカデミー賞では、『ウィリー リバー』の他『情炎の美姫』『愛の曳き船』の3本が同時に監督賞にノミネートされ、『情炎の美姫』でアカデミー監督賞を受賞している。

 さて、この「松竹座ニュース」には、他に『モン・パリ(1927年)』の続編ともいえる、フォリー・ベルジェールの舞台でジョセフィン・ベーカーが出演するレヴュー映画『ダンセ・パリ』が紹介されている。
 すでにジョセフィン・ベーカーは、ピカソやヘミングウェイなど同時代の作家、画家、彫刻家にとっての美の女神、大衆にとってのセックス・シンボルとなっており、まさに人気がピークに達していた頃であった。
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◇「松竹座ニュース」【7/18~7/24】〔神戸〕:1929(昭和4)年
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# by suzu02tadao | 2012-10-08 11:15 | Comments(0)

「雨の中に唱ふ -Singin' in the Rain-」

◇楽譜「雨の中に唱ふ」表紙:1930(昭和5)年
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 入手した時には、まさかこの楽譜の曲が、ミュージカル・スターのジーン・ケリーが土砂降りの雨の中で、タップダンスを踊りながら歌う「雨に唄えば」と同じ曲であるとは思わなかった…。
 そう、映画史に残る名シーンで歌われていた、あまりにも有名なあの曲である。

【参考】Singin' in the Rain ジーン・ケリー - YouTube

 上図の表題に<ハリウッドレビュウ・中の主題歌謡>とあるように、1929年に製作・公開されたMGM映画『The Hollywood Revue of 1929』で用いられて以降、この曲はアメリカではスタンダード・ナンバーになっており、それを、1952年に主題歌にして製作・公開したのが、ミュージカル映画の傑作として知られる『雨に唄えば』なのだという。

 この曲には下記のような訳詞がつけられており、日本ではビクターレコードから発売されていたようだが、歌手が誰であったのかなど詳しいことはわからない。

◇「雨の中に唱ふ(Singin' in the Rain)」 <訳詞:平野富士夫>

 雨の中に 歌をうたうよ
 さはやかな 私の心
 くらい空 気に止めぬ
 陽(ひ)の光は この胸に
 烈(はげ)しい雨に 人も去る
 さあおいで この胸に
 手をとって 歌をうたはう
 ふたり 雨の中に


 ところで戦前の日本では、海外の映画は約1年遅れで公開されており、この楽譜が発行されたのと同じ1930年の「松竹座ニュース【3/20~3/26】〔道頓堀〕」には、MGM映画『The Hollywood Revue of 1929』は、邦題『ホリウッドレヴュー』となって近日封切映画として紹介されている。
【※注】日本語表記の場合はハリウッドの場合も、ホリウッドの場合もあり、この楽譜でも表題ではハリウッドとあるが、他の表記ではホリウッドとなっている。
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 <メトロ社の名優、ことごとく綺羅星のごとく、そろい踊り唄う現代の万華鏡!>とあるように、『ホリウッドレヴュー』はMGMのオールスター顔見世映画として製作されたものであった。

 さて、この楽譜の装丁デザインの作者(Hサイン)は誰なのかはわからないが、この『ホリウッドレヴュー』が紹介されている「松竹座ニュース」(下図:左)をはじめ、他の1930年発行の「松竹座ニュース」表紙デザインと楽譜には共通する特徴が見られる。
 どうも、垂直線と水平線に円形を組み合せたスクエアな画面構成を基本とする抽象表現がこの年の流行りだったようである。

「松竹座ニュース」1930年
【3/20~3/26】、【1/7~1/13】
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「松竹座ニュース」1930年
【1/7~1/14】、【7/3~7/9】
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# by suzu02tadao | 2012-10-05 16:50 | Comments(0)